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用人取走客人的大衣、围巾和帽子,这时他的母亲还在楼上。等所有人都被请到客厅时,茱莉娅·曼还待在她的卧室里。托马斯和他的哥哥海因里希,妹妹卢拉、卡拉在第一个楼梯平台处张望。他们知道母亲很快会现身。海因里希得告诫卡拉,让她别出声,否则他们会被勒令去睡觉,从而错过这一刻。他们的弟弟维克托还是个娃娃,正在楼上房间里睡觉。
茱莉娅走出卧室,她的头发被仔细地束在脑后,扎着彩色的蝴蝶结。她的连衣裙是白色的,黑鞋是特地从马约尔卡品牌店定制的,款式像舞鞋一般简洁。
她带着一丝不情愿的神色来到众人中间,仿佛她之前一直独自待在一个比节庆期间的吕贝克更有意思的地方。
茱莉娅走进客厅,环顾周围时,她会在客人中间看到一个人,他通常是个男人,一个不太可能会来的人,比如克林胡森先生,他既不显得年轻也不显老;又如弗朗茨·卡多维斯,他眯眼看人的样子与其母一脉相承;或如奥古斯特·莱韦尔库恩法官,他有两片薄嘴唇,胡髭修得整整齐齐。这样一个人会成为她的焦点。
她的迷人之处来自其异域气息,以及从魅力中透出的脆弱感。
但当她问起客人的工作、家庭以及消夏计划时,她明亮的双眸泛起柔波。说起消夏,她会想知道特拉沃明德各家酒店的舒适度,接着会问一些远方城市的大酒店,比如特鲁维尔、科利尤尔那些地方,或是亚得里亚海的度假酒店。
很快她会问出一个令人不安的问题。她会问对方对他们熟人中的某位普通的或有身份的女子有何看法。弦外之音是镇上的体面人士对这女子的私生活有所非议。比如小斯塔文西特夫人、麦肯敦夫人,或老迪斯特尔曼夫人,或是某个更低调的隐退人士。如果这位困惑的客人说他觉得那女子挺好,除了泛泛之言别无可谈,那么托马斯的母亲便会这样表达她的意见,说他们谈论的对象在她审慎的想法中是个出色的人物,亲切可人,吕贝克很荣幸能有这样一位女性。她的口气像是在透露一桩眼下需要保密的私闻,甚至连她的议员丈夫都不知此事。
次日消息便会传开,他们母亲的仪态举止如何,她又评论了什么人,最后海因里希和托马斯会从同学那里听说这些,仿佛这是一场刚刚在汉堡上演的摩登剧。
在傍晚,如果议员去参加会议,或者等托马斯和海因里希练完小提琴,吃完晚餐,换上睡衣时,母亲便会向他们讲起她的祖国巴西。她说那地方非常辽阔,没人知道那边有多少人,他们长什么模样,说什么语言,那个国家比德国大很多很多倍,那里没有冬天,没有冰霜和真正的严寒,那条亚马逊河比莱茵河长十多倍,宽十多倍,有很多小河汇入,那些河流来自丛林深处,那里的树木比世界上其他地方的树长得更高,那里的人谁都没见过,也不会见到,因为他们比任何人都更熟悉丛林,一旦有人闯入,他们立刻隐藏起来。
“跟我们说说星星吧。”海因里希会说。
“我们在帕拉蒂的房子是建在水上的,”茱莉娅会说,“可以说它就像一条船,和水融为一体。晚上我们能看到星星,它们很亮,低低地挂在夜空。这里北方的星星又高又远。在巴西,星星和太阳一样,白天也能看到。它们自己就是小太阳,发着光,离我们很近,尤其是住在水边的人。我母亲说你有时晚上可以在楼上的房间里看书,因为映在河上的星光如此清澈明亮。你得拉上百叶窗挡住光线,否则就睡不着。当我还是个小女孩,在你们妹妹的年龄时,我真的相信整个世界都是这样的。我在吕贝克的第一夜,吃惊的就是我看不到星星。它们被云遮蔽了。”
“跟我们说说船吧。”
“你们该去睡觉了。”
“说说糖的故事吧。”
“托米,你知道糖的故事。”
“那就再讲一小段吧?”
“哦,吕贝克生产的所有杏仁糖里用的糖,都来自巴西。正如吕贝克的杏仁糖很有名,巴西的糖也很有名。所以当吕贝克的有钱人和他们的孩子在圣诞夜吃杏仁糖时,他们不知道自己正在吃巴西的一部分。他们吃着为他们漂洋过海的糖。”
“我们为什么自己不生产糖呢?”
“这个你得问你父亲。”
《魔术师》在十九、二十世纪之交德国边远小城吕贝克拉开帷幕,男孩托马斯·曼在那里成长,父亲保守,受礼教约束,母亲来自巴西,迷人而难以捉摸。年轻的曼向父亲隐瞒了他的艺术抱负,向所有人隐瞒了他的性取向。他被慕尼黑最富有、最有教养的犹太家庭吸引,娶了这家的女儿卡提娅,生了六个孩子。 在意大利度假时,曼对在海滩上遇见的一个男孩产生渴望,并写下《死于威尼斯》的故事。陪卡提娅在瑞士疗养时,他又迷惑于使人无法离开的高山氛围,写下《魔山》。他成为当时最成功的小说家,获得诺贝尔文学奖,人们反复期待他的政治表态。他逃离德国,前往瑞士、法国,再到达美国。他的漂泊最后结束于苏黎世以南的基尔希贝格。 这是一部史诗般的家庭传奇,背景跨越半个世纪,历经第一次世界大战、希特勒的崛起、第二次世界大战和冷战。托宾精心打造了一个复杂但富有同情心的作家形象,他一生都在与自己内心的欲望、家庭和他们所经历的动荡时代斗争。...
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